工頭堅部落 | 時代的風 | 三導遊記夫

我私下常說，這是個任何人都可以成為旅遊作家的時代。

原因很簡單，數位相機普及化，幾乎人手一台；再加上維基百科加持，以及網路上處處都可以查得到的景點資料，最起碼，令得旅遊寫作這件事，比起徐霞客或亨利穆奧的年代，都容易多了。

當然，這話並沒有貶意。或許正因為人人都能當旅遊作家，要真正成為一個成功（或，暢銷）的旅遊作家，反而顯得更不容易（至少，我自己，到目前連一本像樣的完整的旅遊書都生不出來）。

風氣所及，部落格寫作亦早就趨於圖像化；尤其是和旅遊相關的文章，看圖說故事，變成一種相對容易的寫作方式。同樣的，沒有貶意：因為去年下半年在家當個freelancer的時候，多圖配長文的旅遊記事，也是我覺得比較有趣味的一種形式。

真正的重點，在於時間。

處 理圖、文、考證，需要大量的時間；一篇圖文並茂的遊記寫下來，往往花掉數小時或一整天。我又不想單純只貼圖，更基於一點、其實也沒那麼必要的堅持，選圖和 後製都得花上不少工夫；長久下來，產量便少了。二十多萬張相片累積在硬碟裡，時刻呼喚著隱性的旅遊寫作躁鬱症，反而成了一種長期的心理負擔。

近日我的床頭書是 Paul Theroux 的《旅行上癮者》，廁所書則是松浦彌太郎《旅行的所在》、以及因應電影上映應景的《享受吧！一個人的旅行》。其實這三本都是純文字書籍。這不禁令我認真回憶，印象中喜愛的旅行文學，「圖文書」還真不多。

從少年時代楊乃藩的《環遊見聞》、或者（如果也可以算是旅行書）的亞瑟柯南道爾《失落的世界》或《歷史學家》，甚至丹布朗的一系列羅伯藍登；到馬可孛羅出版的諸多旅行文學，當然，還有，村上春樹的遊記隨筆、舒國治的古風文字；以及我常常向人推薦的《杜甫的五城》或《革命前夕的摩托車之旅》；都是純文字的遊記。

嚴格來說，大概只有小林紀晴的《日本之路》，以及，好吧，狄波頓《機場裡的小旅行》，算是有圖為證的旅行文學。其實前者更像寫真書，後者則只能算是有幾張插圖。

以上列舉這些，無非是替自己接下來可能有的一系列「純文字旅行」找些藉口。

現實是，我真的沒有多餘時間與體力整理相片，又不甘一些旅行中的想法（雖也不是什麼太華麗的思維）被「圖文並茂」的魔咒卡住，所以想到什麼寫什麼，隨性些，也容易些。

真的有多餘的時間精力、或揮之不去的感覺時，再來補圖；則又有另一番風貌。而，其實純文字的遊記挑戰性更高、想像空間更大；或許，在數位相機氾濫的時代，這反而是一種反璞歸真的寧靜之道。

（不到半小時寫完，真好。）