2001年十二月三十一號凌晨，我曾寫下這麼一篇文章：【2001年，兩千零一夜】。
類似像「1999」或「2001」這種看似具有特殊意義的數字，古典科幻小說總喜歡拿來做文章；彷彿到了這些年份，就一定會發生什麼翻天覆地的災難或革新。「2010」，又何嘗不是如此。
英國科幻作家亞瑟‧克拉克在1981～82年間寫出了《2010：二度漫遊》，是經典科幻電影／小說《2001：太空漫遊》的續篇；這部小說隨即被導演彼得‧海姆斯（Peter Hyams）改編成電影（1984年出品），在台灣上映時有個頗符合那個年代的土聳譯名，叫「2010 威震太陽神」（呃，和太陽神有啥關係？而且到底哪裡威哪裡震了？）。
有 句老話說，站在巨人的肩膀上看得比較遠。《2010》雖然只能算是一部成績四平八穩的通俗科幻電影，不像前作、庫柏力克導演的《2001：太空漫遊》那般 具有劃時代的意義；但畢竟是亞瑟‧克拉克整個龐大的太陽系開拓史詩架構的一部分，對於當時「求科幻若渴」的少年影迷或書迷如我，還是看得十分過癮。
嚴 格來說，這兩部小說或電影其實都不算「幻」，而是很寫實、紮實的硬科技預測；只是預測到底有多少實現而已。《2010》拍攝的年代，正是八零年代初期的雷 根時代，在我印象中總充滿著樂觀、消費、色彩繽紛的氛圍、也仍有點冷戰巔峰的微妙緊張感；電子音樂開始大行其道；個人電腦已經問世，而且即將普及化……
從21世紀的此刻回望，可以說，今日世界的許多生活面貌，都是在那個時候具體成型的。
我印象最深刻的一幕，不是發生在太空中，而是描寫主角海渥‧佛洛伊德（Heywood R. Floyd） 博士在夏威夷的居家生活：海豚可以直接游進餐桌旁，領取他們的晚餐（這部份完全不科幻，只是室內設計上的巧思，但，真棒）；以及他戴著墨鏡、穿泳褲在海灘 上操作筆記型電腦（旁邊還擺著幾本當時很紅的科學雜誌「OMNI」，不過實際上這本雜誌在1995就停刊了）。這種非常真實、隨興的「未來」生活況味，同 樣也成為我心目中對於理想人生標準的藍本之一。
《2010》上映的1984年，我18歲，對自己的「早年生涯」來說是個很有意思的年 份，或甚至可以說是最重要的一年。這年不僅坂本龍一出了極富創意、最具巔峰活力的個人專輯「音樂圖鑑」，許多我終生喜愛的歌手與團體，都在這一年前後出 道，還有一件在當時或許還沒切身感受的大事，就是蘋果的麥金塔電腦也在這年問世；並觸發了《Electric Dreams》（神通情人夢）這部美妙至極的人與電腦的戀愛電影……
天，真難想像那一年，我是多麼熱切期盼著未來美好的一切。
回 頭說到電影。由於兩部電影上映時間相隔十六年，所以在第一部飾演佛洛伊德博士的 William Sylvester 已經不太適合再扮演同一個角色，或者說，他的外型已經不太符合八零年代較為自在、隨興的標準，所以改由在「大白鯊」當中扮演警長而聞名的洛伊薛德（Roy Scheider）擔任。我自己很喜歡洛伊薛德的美式大叔風格，覺得他演來更適合；可惜他後來主演的電視劇集「深海巡弋」（Seaquest Dsv）沒有造成風潮，且於2008年過世，R.I.P。
（演員的更換，或許還有另一層意義，就是八零年代以後到現在，影像表現與表演風格算是同一世代；但是八零年代之前的電影，就會覺得風格差異較大。所以為什麼我獨斷地認為，所謂的「未來」是從八零年代開始的，不是沒原因 XD）
附 帶一提，飾演蘇聯太空船女指揮官的英國女演員 Helen Mirren，當時知名度還不高，僅限於少數對歐洲歷史或藝術電影熟悉的影迷認識；一直到2006年《黛妃與女皇》中飾演英國女王大受好評，才真正媳婦熬 成婆，陸續接演《國家寶藏》和《墨水心》等，站上主流前沿。
另外值得一提的是配樂。庫柏立克在《2001：太空漫遊》中大量運用了古典音樂作為配曲，尤其是「查拉圖斯特拉如是說」（我完全記不住這名字，當然是從維基百科查來的）幾乎已成為「2001」系列的招牌主題曲；《2010》的配樂作曲家 David Shire 則是大量運用了電子合成器，也符合八零年代的風格。不過在原聲帶中，還是請到 THE POLICE（警察樂團）的吉他手 Andy Summers 重新演繹了「查拉圖斯特拉如是說」，作為一首概念主題曲。很合我的胃口。
Summers 雖然不像同團貝司手 Sting 那般在流行音樂領域上大紅大紫，但印象中他比較「跨界」，在前衛、New Age、實驗音樂領域有一席之地。
儘 管電影只拍到《2010》，但其實亞瑟克拉克後來陸陸續續又寫了「2061：三度漫遊」「3001：最終漫遊」，不過看起來我肯定是沒什麼機會撐到那兩個 年代、還能寫文章記述之（下一個比較有標誌性的科幻年代，大概就是 Blade Runner／銀翼殺手 的2019年了，還能努力撐一下）；所以，在2010年剛剛過去的此刻，以此絮語，表達一些對當年喜愛的一部科幻作品的想念。
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